Stendig-Kalender 2025
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Der 1966 von dem legendären italienischen Designer Massimo Vignelli entworfene Stendig ist nach wie vor eines der besten Beispiele für das Design der Moderne der 1960er Jahre und zeigt zwei der ikonischsten Kreationen dieser Bewegung - die Schweizer Schrift Helvetica und das Raster. Schon bald nach seiner Einführung wurde der Kalender in die ständige Sammlung des MoMA in New York aufgenommen, wo er bis heute ausgestellt ist.
Vignellis Design ist einfach und doch kühn. Der Kalender wird auf massiven 122 x 92 cm großen Blättern gedruckt, die durch drei handgestanzte Ösen zusammengehalten werden. Die Seiten wechseln sich in der Farbe ab, wobei die ungeraden Monate als schwarzer Text auf weißem Grund und die geraden Monate als weißer Text auf schwarzem Grund gedruckt werden. Die Blätter sind abtrennbar und können am Ende eines jeden Monats herausgenommen werden. Die Blätter der Vormonate eignen sich hervorragend als Geschenkpapier.
Stendig Calendar 2025
$60 with free shipping
Schwarz, weiß und grün! Sowohl der Kalender als auch seine Verpackung lassen sich zu 100 % recyceln.
Seit über 50 Jahren von demselben Familienunternehmen in Nashville hergestellt.
Der Kalender gehört seit 1966 zur ständigen Sammlung des MoMA in New York.
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Alte Seiten wiederverwerten
Am Monatsende können die Seiten dank einer perforierten Naht vom Kalender abgetrennt werden. Die Blätter der vergangenen Monate eignen sich hervorragend als ausgefallenes Geschenkpapier. Wir empfehlen, sie aufzurollen und für zukünftige Gelegenheiten aufzuheben.
Raum und Maßstab
Der Stendig ist ein bemerkenswertes Zusammenspiel von Raum und Maßstab. Mit 122 x 92 cm übertrifft er die typische Größe eines Kalenders und ist in jedem Raum ein Blickfang. Die Monate werden von großen Helvetica-Ziffern geprägt. Die zweistelligen Datumsangaben sind eng und präzise unterteilt, sodass sich die beiden Zeichen gerade berühren. Der negative Raum in und um diese sich küssenden Ziffern war für Vignelli ebenso interessant wie die Zahlen selbst: insbesondere die Form der Zahl 23 empfand er als grafische Perfektion.
Die zweistelligen Datumsangaben sind eng und präzise unterteilt, sodass sich die beiden Zeichen gerade berühren. Der negative Raum in und um diese sich küssenden Ziffern war für Vignelli ebenso interessant wie die Zahlen selbst: insbesondere die Form der Zahl 23 empfand er als grafische Perfektion.
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